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改革开放以来

2019年05月06日 15:11

    我不知道美国球迷怎么想,但在中国,当你得了30分,球迷就想让你得40分,当你拿了40分,他们就要50分。我在NBA的第一个赛季刚结束,中国报纸就已经开始谈论我需要多少年拿总冠军,多少年成为“最有价值球员”,所以我会想到失败。这些目标太大了,如果我不能实现,人们就会把我当成失败者。

    《峨眉山月歌》首句“峨眉山月半轮秋”的诗意是:“秋(高气爽的夜晚),峨眉山(的上空),(悬挂着)半轮(明)月。”这里既有省略,也有倒装。在理解它的意思时,我们就应该把省略的地方补上,把倒装的语序调整过来——这时可以充分发挥我们的想象,把诗句中的每一个词加在一起,进而把它联想成一幅画面来,再根据这画面把诗意的重新组合用自己流畅的丰富的语言表述出来就可以了。再如,2004年湖北卷中有要求“解释诗的第三联的意思”这样的诗歌鉴赏问题。这就是直接考查诗意了。这第三联是:“海日生残夜,江春入旧年。”“海日生残夜”实为“海日生于(从)残夜”,“江春入旧年”实为“江春入于(到)旧年”。了解了这两句诗的结构特点,再根据我们的生活体验进一步发挥我们的想象,就可以把这两句诗的意思“泡”开了:红日紧贴尚未褪尽的夜色在江面升起,旧年还没有过完而江面上已经春意盎然了。

    不过,很多人即便是听任了自己的心,在一开始选择了自己最喜欢的路,却依然缺乏幸福感。原因就在于选择了之后,自己并没有义无反顾地走下去,遇到一点小困难,就怀疑自己选择的正确性,或者羡慕别人的选择。我看到过这样一个故事,有三兄弟一直在乡下过着贫苦的生活,他们相约去城市发财,在通往城市的路上遇到了岔路口,三人选择了不同的方向。十年后,两个哥哥依然在乡下过着贫穷的日子,而弟弟则在城市站稳脚跟,然后衣锦还乡。两个哥哥说他们走错了路,那两条路越走越窄,最后还有野兽出没,只好放弃。弟弟说他的那条路和哥哥们的情况差不多,只不过他一直走下去,绝路后头就是另一番天地。其实三条道路都能通往城市,只是看谁能坚守自己选择的路。我一直认为,生命中的选择没有标准答案,因为每个人都有不同的想要珍惜的东西。选择了,就要认真地走下去,每一种选择都不可能十全十美,都会有得有失。既然如此,为什么不看到你已经得到的、忽略那些已经失去的呢?不做选择的逃兵,要勇敢地承担起人生的责任,因为每条路都有可能通向你想要的幸福。

    将精神寄托于自然,虽未置身其中却可以体会到它的存在;将心灵寄托于广阔的天地,虽不能触及终点却可体会到真正的自我。将外界的自然与心中的自然和谐一体,岂不美哉?

    局面混乱不定,一定存在着多种互相冲突的力量,那些弱小的力量这时都在考虑,到底要依靠哪一边,一时难以确定,敌人又被蒙蔽难以察觉。这个时候,己方就要乘机把水搅浑,顺手得利。古代兵书《六韬》中列举了敌军的衰弱征状:全军多次受惊,兵士军心不稳,发牢骚,说泄气话,传递小道消息,谣言不断,不怕法令,不尊重将领……这时,可以说是水已浑了.就应该乘机捞鱼,取得胜利。

    到了高三,申请才真正进入实质性阶段。原以为写申请文章会比背单词、准备考试简单许多(天知道为什么我一个文科生记忆力这么差),动手了才发现,现实远比我想象的困难。准备考试可以说是个体力活,埋头苦干就行了,写essay却既要体力又要脑力,折腾得我绞尽脑汁,耗尽心力,苦不堪言。从选题开始,essay的麻烦就没停过。Common Application中给出的五个题目,从写人到写事,乍看之下都是记叙文方向的,琢磨半天实在是无法下笔。挑来选去,觉得自己好歹学了几年古筝,书法许久没练了也总记得些皮毛,若写我从中国古典艺术中体会到的“和合大同”思想似乎比较容易。挤牙膏似的写了将近两个星期,从中文提纲到英文稿,脑子一有空就在想怎么把这些东西连起来,还要让太平洋彼岸的招办负责人看得懂,其间又请一位大学英语老师提了提意见,最后总算是有了个雏形。兴冲冲地拿给朋友看,以为他知道我深浸于中国文化,至少在构思上会赞同,哪知竟没讨来半句表扬。朋友的意见是读起来太空了,到后面有故意拔高思想的嫌疑,且说得也不透彻。重读了一遍,觉得朋友说得在理,只好心里一边滴血一边删掉了第一版申请文章。再一次仔细审视题目,请教了已经出国的学长和“业内人士”,决定挑战我不擅记叙的弱点,写以前去大邑县高坝小学参加的一次志愿者活动。那次经历给了我极大的震撼:很难想象,在离成都如此近的地方,会有无窗的、漏雨的教室,会有在隆冬里光脚的孩子,会有仅有两个老师的学校。那次志愿者活动,让我第一次直面了贫困,直面了校门外无奈而真实的世界。细细地回忆了一下当时的感受,又翻看了在升旗仪式上的讲稿,再一次地经历挤牙膏般的写作,总算是拿出了第二版。战战兢兢地拿给朋友看,得了句表扬——中心思想至少过关了——乐得我屁颠屁颠地请了他顿米线。此后,这篇Common Application上的文章被修改了十来遍,中途我还心血来潮另起炉灶来了篇(当然,被枪毙了),劳烦英语老师、朋友们、“业内人士”、学长等等提了几轮意见,一个多月后才最终确定下来。但这只是万里长征第一步。我所申请的学校几乎都要求补充两到三篇essay,题目各式各样,从简短的介绍到长篇大论的paper,无一不要精雕细琢。英语这个硬伤在我写essay的过程中不断造成阻碍,增加了许多修改增删的麻烦,使得每篇文章都至少在老师、朋友、学长间轮回了三遍。从头至尾,这都是个苦差。但它也促成了我在高三这样一个特殊的时间里反省、思考。

    第三,晁盖、吴用等人在小说中直接登场,小说描写他们的神貌、言辞、行动,而且不厌其详。关键处更是不吝笔墨。“一个客人从松林里走将出来,手里拿一个瓢,便来桶里舀了一瓢酒,那汉看见,抢来劈手夺住,望桶里一倾,便盖了桶盖,持瓢往地下一丢,口里说道……”这是写“智取”成功的核心一招——下药,吴用拿瓢舀酒,白胜夺瓢倾酒,蒙汗药瞒天过海下于酒中。正是这样的细节描写,建构了《智取》的高潮。如果向杨志出手的人物不直接在《智取》中登场,而是依赖第三者转述其行动,能够进行如此精致的描摹吗?

    李赛一点一滴的转变,李家声从他写的作文里看到了。学生的作文,老师往往是唯一的读者。李家声的体会是,用真心、动情地去读孩子们的作文,评说他们的作文,学生会把老师当成知己,师生间通过作文,可以进行心灵沟通。

    我想起了瑞安沈翔老师的“批注法写作”,同等水平的学生互相批注习作前两稿,到第三稿为定稿。这种“两批(批注)两改(修改)”就属郑老师所说的写作过程与步骤中的“反思”和“循环”。这样看来,有意而为的写作训练,不能放任学生写一篇扔一篇,务要指导学生发现习作的得失,并修改誊写,直至无可改。温州名师程日东老师的《那么近,那么远》就是全篇写作指导课,他强调修改,即写作后的“反思”与“循环”。

    为了便于理解《沁园春?长沙》的练字艺术及练字原则,我们有必要先知人论世。《沁园春?长沙》这首词写于1925年秋,即在毛泽东8月28日离开韶山去长沙至9月上旬由长沙动身赴广州主持农民运动讲习所之间。这年秋,湖南省长赵恒惕派兵逮捕毛泽东,面对当时军阀割据,民不聊生的社会现实,青年毛泽东以天下为己任,怀着肩负国家兴亡、主宰民族命运的壮志豪情,重游当年读书时常去的橘子洲,写下了这首作品。《沁园春?长沙》是诗人毛泽东的开卷之作,也是诗人改造旧世界的宣言书。

    不用多说,无需多说,明眼人一看便知,尤老师在教学生写议论文套作,在告诉学生无视写作要求,抓住只言片语即可大贴标签,甚至使用形容人类美好品质的词语应对一切作文题目。

    他只是一个微笑,没有别的了。他没有让所有事情恢复正常。他没有让任何事情恢复正常。只是一个微笑,一件小小的事情,像是树林中的一片叶子,在惊鸟的飞起中晃动着。

    至于曲线图,就更是我的特色了,它的作用是帮我了解最近某一科的状态,以及练题的效果。我开始画这个图时,纯属为了不那么枯燥。图表是这样画的,横坐标是做题的次数,纵坐标是错题的个数,将每一次的点都连接起来就能看到错题个数的走势了。从我的几张图来看,都还是挺有规律的,开始比较平稳,然后开始出现大幅度的波动,错的题可能比开始还多!这时候不要灰心丧气,过了这个时期,曲线又趋于平稳,而且比起最初的平稳,错题的个数已控制在较小的范围。这个时候,你就看到做题的效果了。“一诊”时,我的综合选择题错了很多,而那段时间的曲线图一直波动很大,可见是和自己的状态不好有关。我认为这是了解自己的一个不错的方法。

    亚里士多德说,“比喻是天才的标志。”这种“漫画式比喻”传神、风趣,开创者无疑是一位天才。

    课堂!

    当我们从这个意义上说时,落寞、悲凉就是一份情感体验,它无所谓积极与消极,因为它不是伦理道德层面的是非判断问题,而是情感层面的审美体验问题。我们读了《故都的秋》,有了愉悦,有了共鸣,有了自己的遐想,这就够了。

    ①提高素质,诚信和善

    2、学生正式上课时间:2月17日上午7:20

    沈从文说顺顺的原型是《往事》(1926.11)中的“长子四叔”。

    二、 谅解与宽容学生的过激行为

    6、现在我们要相信,不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章,田亩里的农人能写文章,铺子里的电源,码头上的装卸工,都能写文章:因为他们各有各的生活。

    以上观点只是自己在教学中蜻蜓点水式的一点点体会,可能有欠妥之处,仅供读者借鉴。

    这回执政府的大残杀,不幸女师大的学生有两个当场被害。一位杨女士的尸首是在医院里,所以就搬回了;刘和珍女士是在执政府门口往外逃走的时候被卫兵从后面用枪打死的,所以尸首是在执政府,而执政府不知怎地把这二三十个亲手打死的尸体当作宝贝,轻易不肯给人拿去,女师大的职教员用了九牛二虎之力,到十九晚才算好容易运回校里,安放在大礼堂中。第二天上午十时棺殓,我也去一看;真真万幸我没有见到伤痕或血衣,我只见用衾包裹好了的两个人,只余脸上用一层薄纱蒙着,隐约可以望见面貌,似乎都很安闲而庄严地沉睡着。刘女士是我这大半年来从宗帽胡同时代起所教的学生,所以很是面善,杨女士我是不认识的,但我见了她们俩位并排睡着,不禁觉得十分可哀,好象是看见我的妹子──不,我的妹子如活着已是四十岁了,好象是我的现在的两个女儿的姊姊死了似的,虽然她们没有真的姊姊。当封棺的时候,在女同学出声哭泣之中,我陡然觉得空气非常沉重,使大家呼吸有点困难,我见职教员中有须发斑白的人此时也有老泪要流下来,虽然他的下颔骨乱动地想忍住也不可能了。……

    李白——“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”借酒消愁。

    1936年10月19日,鲁迅去世了。次日在北京的《世界日报》上题为《周夫人述悲怀》的报道说:“鲁迅除有爱人许景宋女士(按:许广平)及一子,随同在沪外,北平西三条二十一号寓所,尚有八十余岁老母,及妻朱女士。此处周家已寄寓十余年,鲁迅生前在北平时,即寓于斯。其寓所为一小四合房,记者投刺后,即承朱女士延入当年鲁迅之书斋接见,室中环列书箱书橱甚多,东壁是鲁迅速写像一帧,陈设朴素。朱女士年已届58岁,老态龙钟,发髻已结白绳,眼泪盈眶,哀痛之情,流露无遗。记者略事寒暄后,朱女士即操绍兴语谈前两周接其(指鲁迅)由沪来信,索取书籍,并谓近来身体渐趋痊复,热度亦退,已停止注射,前四日又来信谓体气益好。不料吾人正欣慰间,今晨突接噩耗,万分悲痛。本人本拟即日南下奔丧,但因阿姑(按:指鲁瑞)年逾八旬,残年风烛,聆此消息,当更伤心,扶持之役,责无旁贷,事实上又难成行,真使人莫知所措也。记者以朱女士伤感过度,精神不佳,不敢过事长谈,遂即告辞。”次日《北平晨报》介夫写了《中国名作家鲁迅夫人访问记》报道了朱安在北平为鲁迅设灵堂,另周作人谈鲁迅的“个性偏强”,并说不拟赴沪奔丧。

    班主任工作的对象主要是学生,而这些学生正处在长知识,长身体的关键时期,他们的情绪、心理各方面处在不稳定阶段。一个班几十名同学,来自不同的生长环境,每个学生的性格差异也很大。这些现实情况需要班主任身怀无私的爱心,走近学生,用爱心呵护学生,用信心教育学生。

    此后四天,用杜丽的话说,“比艰难的四年还要长”。她吃不下饭,睡不着觉,一个晚上不知道要醒多少回,眼泪像流不干似的。每天早晨一睁眼,胸口就堵得难受。有生以来的种种画面在眼前闪动,一切都失去了色彩,她觉得对不起许多人。

    近年来,语文教学不尽如人意已是一个无法回避的事实。把一门充满生气和灵性的课程搞成了现在这个样子,不管有多少理由,语文教师难辞其咎。我们的语文教师应该有一点反省精神,应该想一想,我们如何起来向这个僵化的教学体制提出改革的要求。

    6、蓝采和

    洗不净的污浊,

    我们这飘渺的浮生

    如《卜算子》

    瓦砾下等待救援的孩子大张着嘴巴

    我翻开《孟子》(三秦出版社,邵士梅注译,2008年1月第1版),发现与“寡人之于国也”句类似的有以下若干:

    中国大学由官员和院士管理

  

    李华仍清晰地记得当年的情景。婚后不久,他们一家挤在一间不到10平方米的房间,房间的另一头是厨房,易中天在厨房和睡床之间搭了一张小桌子,用帘子隔开,一写就是一晚上。李华半夜醒来看着心爱的丈夫伏案苦读的背影,心里总会有一丝宽慰。她说:“看看有些人,命运对他们那么不公平,但他们都还很快乐,我们还有什么不满足的呢?”对此,易中天一直很感动……

    有批评的就有赞颂的,有人就认为和亲是王朝兴盛时的一种民族政策,唐朝和清朝是也。所以昭君出塞和亲,和国家衰落无关,和民族屈辱无关,而是民族友好和解的假话。在他们眼里,反对和亲只是理学思想酱缸里熏染出来的狭隘的民族自尊心理的体现。

    无论谁来回答这个问题,有一点是绕不过去的。

    第一单元的前几篇课文,我用的都是放的音频,名家朗诵。到了艾青的《大堰河,我的保姆》,我调动了全身的情绪,饱含深情地朗诵了这篇文章,高潮迭起,同学们的掌声也一次次响起。从这掌声中,我体会到我的亮相又成功了。

    80年代教育体制改革最最生动、最有声有色的,是高等学校管理体制改革。当时高等学校的改革是非常深刻的,明确地提出了落实大学的办学自主权,实行校长负责制。

    让学生说一件事,学生常常说不清楚;让学生精准地概括一件事,学生更难以精炼表达。中考常有概括事件的题目,解答此类题目,我们也许会给学生这样的方法提示,一要会捕捉阅读内容本身所提供的信息,二要会用简洁明了的语言,用最精炼的话语解决问题,不能拖泥带水,画蛇添足。但学生对这样的方法指导仍不明要领,头脑仍不免糊涂。“抓关键词法”就可以让此类指导落地,让学生感觉可操作。

    忽然间,我想到了课本剧。以前,我曾经让学生上台表演《孙权劝学》和《伤仲永》中人物对话,再现文本内容,表达作者的情感,效果很不错。于是我说:“大家进行课本剧表演吧!”此话一出,学生们跃跃欲试,兴致很高。我又一次重申了编演课本剧的基本要求,说道:想要表演好课本剧,大家必须先读文本,读出情感,加深理解。然后分析人物性格,编排人物的语言、动作、神态。要在有限的时间和空间把表达的情感表演出来,感受课本剧在舞台上的效果。总之,读—思—编—演,环环相扣。我对同学们说:“现在根据你们对课文的理解,想想老年斑羚和年轻斑羚在生死离别时他们该有一种怎样的对话?生死离别、阴阳两隔啊,你朝夕相处的人,现在要与你做死别,而他的死是为了要你活啊。为了你的活他那么从容、那么坦然、那么踏实,那么无怨无悔,这种爱啊,你该如何用你的神态、你的言语、你的语气和语调来把它表达出来,把这种情感宣泄出来,把这种爱传递出来?你们分组商量,然后,每组推荐人物在讲台上表演,模拟斑羚对话,看哪组得表演更真实。

    其二,从这三幅墨迹的章法、卷面来看,与毛泽东其他诗词墨迹有悖,三幅墨迹相当整洁,没有画圈删改之处,也不是背诵如流,一气呵成,挥写到底,而是显得拘泥,毫无毛泽东务近险绝的风态。

    还记得成长过程中哪本书对你产生过影响,哪本书影响最大吗?生命中如果没有这样的书籍存在,说明你还没有学会自我发现、没有从根本上得到成长。

    3、爱是尊重。

    (3)、 情感态度和价值观目标:  

    不过,你知道吗,这样传奇般的人物,并没有金闪闪的背景和过去——读书时是差生,学历是初中,因为愿意给学校义务讲课,才有机会走上讲台。然而,就是这样的他,竟成了语文教育界的“大咖”。

    一、 学生在作文选材中出现的问题

    我们可能无法左右事情,但我们至少可以调整心情。

  

 

 

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